Este año se cumple el 30 aniversario de la película de culto Pulp Fiction de Quentin Tarantino. A lo largo de estas tres décadas, no sólo se consolidó en la lista de las películas más destacadas de nuestro tiempo, sino que también se convirtió en parte integral de la cultura pop, que es citada, analizada y discutida hasta el día de hoy. Una de las escenas más memorables de la película es el baile entre Vincent Vega (John Travolta) y Mia Wallace (Uma Thurman) en un concurso de baile en el restaurante Jack Rabbit Slim. Todavía provoca muchas interpretaciones y preguntas sobre su significado profundo.
En el 30 aniversario de la película de culto "Pulp Fiction", descubramos por qué la segunda película de Quentin Tarantino todavía se considera su mejor trabajo. "Pulp fiction" se encuentra entre los 10 primeros en la clasificación de IMBD, en Rotten Tomatoes los críticos le dan a la película un 92% y los espectadores un 96%. Y todo el mundo admite que la escena más insólita para una película de acción es el famoso baile entre Vincent Vega (John Travolta) y Mia Wallace (Uma Thurman). Sin embargo, muchos afirman que este es un episodio "insertado", por originalidad. El enfoque demostrará que aquí no hay nada accidental: esta es la escena clave de la película, donde el director les dio a sus personajes la última oportunidad de cambiar.
Tarantino es un posmodernista. El chico trabajaba en un estudio de vídeo y empezó a hacer películas después de ver películas americanas, europeas y asiáticas. Aprendió de destacados directores. Por ejemplo, las seis novelas no están en orden cronológico, como en los clásicos franceses de Jean-Luc Gadard y Francois Truffaut. El abanico de géneros utilizados por Tarantino es amplísimo: desde westerns hasta porno de tortura. Parecía que tal desorden debería llevar al hecho de que la imagen se desmoronara. ¿Pero qué lo mantiene todo?
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- En primer lugar, los diálogos virtuosos parecen tratar "de nada": de comida, bebida, cultura pop. Estos diálogos, a diferencia de la vida argumental de los personajes, son reales. Al propio Quentin le encanta analizar el tema de estas conversaciones. Cuando pone estos pensamientos en boca de gánsteres o boxeadores, las palabras adquieren un significado especial, perdiendo su origen "de derecho común". La "pequeña verdad" da sentido a la "grande": la conversación de los gangsters sobre las diferentes lecturas del nombre de las hamburguesas en Estados Unidos y en París cobra importancia cuando se desarrolla ante un caso mortal o a punta de pistola. Y acerca al espectador a los héroes criminales en la pantalla, porque en cosas tan cotidianas todos se cruzan. Esta técnica fue utilizada posteriormente en sus películas por otros directores, por ejemplo, Guy Ritchie en la película "Cards, Money, Two Barrels" (1998) o Martin McDonagh en "Lie Down in Bruges" (2008).
- En segundo lugar, Tarantino crea hábilmente una intriga: los acontecimientos cambian rápidamente entre sí. Por ejemplo, cuando los mafiosos de la primera película del director, "Mad Dogs", no pudieron descubrir quién de ellos era un agente de policía, la sospecha cambiaba de uno a otro cada minuto.
- En tercer lugar, las armas en las películas de Quentin Tarantino son simplemente un infierno, el guionista está al borde de la muerte: constantemente añade tensión y agudeza incluso donde menos lo esperas, como el disparo accidental de Vincent en la cabeza de un secuaz en un coche. La pistola de Chéjov de Tarantino no sólo lleva mucho tiempo retirada de la pared, sino que constantemente la disparan.
- En cuarto lugar, y esto es probablemente lo más importante, después de haber creado una genial maraña de historias, Tarantino, aunque con citas sarcásticas de películas, organiza metamorfosis convincentes con los personajes en la pantalla: causa una impresión increíble.
- Y en quinto lugar, sorprendentemente, la trama del autor de Tarantino es tal que cada uno de los personajes recibe lo que se merece, como por suerte.
Al principio de la película, una pareja de ladrones de poca monta, Ringo (Tim Roth) y Yolanda (Amanda Plummer), deciden "sacudir" a los visitantes del café mientras toman una taza de café en una taberna de carretera. Decididos, sacan sus pistolas: en este punto de la cinta comienzan los créditos iniciales: la intriga ha comenzado. Entonces aparecen dos mafiosos, Vincent Vega (John Travolta) y Jules Winnfield (Samuel L. Jackson). Pero no volveremos a contar la trama, todo el mundo la sabe. Vayamos directo al baile para responder por qué este es el episodio clave de la cinta.
Girar
La novela sobre Vincent Vega y la esposa del mafioso, Mia (Uma Thurman), comienza cuando Vincent pasa a recoger a la esposa del jefe. Es una actriz que no obtuvo reconocimiento (protagonizó el piloto de la serie, que fue rechazado), se casó con un mafioso por desesperación, lo que ella misma contó en el restaurante. Vincent es un asesino extremadamente inútil. Esto lo entendemos tras analizar sus acciones: es agresivo, desenfrenado, miope y comete muchos errores: mató accidentalmente a un secuaz en un coche; insulta groseramente al boxeador Butch, provocando un futuro conflicto entre el boxeador y la mafia; Muere estúpidamente en el baño mientras lee un cómic porque dejó una ametralladora en la estufa en el apartamento de la emboscada. Ni siquiera le vendieron heroína en "bolas", por lo que Mia sufrió una sobredosis, pensando que era cocaína. Lo bueno: salvó a Mia inyectándole adrenalina en el corazón. Pero está claro que si la esposa del jefe muriera, Vincent también estaría en problemas.
En un concurso de baile twist en un restaurante (por cierto, "twist" en el lenguaje cinematográfico es un movimiento inesperado), Vincent y Mia de repente se encuentran. ¿Por qué?
Mia baila profesionalmente, aunque no llegó a ser estrella de cine. Y Vega, de repente resulta, es una excelente bailarina. Quién, por supuesto, es el mismísimo John Travolta, protagonista de los musicales Saturday Night Fever (1977) y Briolin (1978). Incluso camina con una figura de acción, bailando con gracia.
Finalmente, hacen lo que mejor saben hacer, romper la merecida ovación del público y llevarse a casa el trofeo del número. Pero, como dice la exitosa canción de Chuck Berry con la que bailaron, You Never Can Tell: Mia pronto casi morirá de una sobredosis, y Vincent Vega lo hará. Sin embargo, Vincent podría haber sobrevivido si hubiera prestado atención a los signos del destino.
Lecciones del destino
Los ladrones Yolanda y Ringo se mostraron insolentes, pero se toparon con un "gran hombre" criminal y apenas escaparon con vida. Este shock les dará la oportunidad de evaluar los riesgos de ese estilo de vida. ¿Están hechos para esto?
El gángster Jules, percibiendo el paso de las balas a su lado como un milagro de Dios, sigue esta señal del destino desde el crimen hasta un futuro mucho más brillante que el que tenía.
Jules preguntó a los tipos que se llevaron al diplomático con el dinero de su jefe: “¿Marcellas Wallace es una perra? ¿Querías engañarlo? No, él tiene a todos aquí." Pero el pervertido Zed violó al jefe de la mafia, el que "los tenía todos". Sin embargo, el destino en la persona de Butch le da al mafioso la oportunidad de ejecutar al violador.
El boxeador Butch (Bruce Willis), habiendo logrado sus hazañas y demostrado que es un verdadero luchador, escapa en la motocicleta del pervertido asesinado Zed con una kush, una belleza y el reloj de un padre en la mano. El jefe de la mafia prometió olvidarlo. Butch es el mayor ganador de la película.
Vicente Vega, sordo y ciego a los signos del destino (aunque en el café dio una brillante definición del milagro de Dios: "Cuando lo imposible se vuelve posible"), muere de la forma más absurda, porque está inmerso en un negocio para el cual no es apto.
Quentin deja en duda el futuro destino de Mia: la elección de la chica. Pero la copa de baile que tiene en casa puede recordarle que es hora de volver a la carrera de actriz.
Te reirás, pero ¿quién dirá después de esto que Tarantino no es un director moral? La fórmula de "Pulp Fiction": los héroes activos son puestos a prueba por el destino, que envía señales a cada uno según sus méritos.
